"...última notícia sobre o nosso teatro..."

GAZETA – s/d

TEATRO NACIONAL

Para ampliar a nossa última notícia sobre o nosso teatro temos hoje mais as seguintes notas, que vão a seguir.

Como sabem, está organizada, ou melhor, quase organizada, pois faltam apenas algumas respostas, a companhia nacional que vai fazer a temporada do Municipal para representar os originais escolhidos pela Academia e mais alguns de autores brasileiros. O seu elenco até agora é o seguinte: atrizes – Lucilla Peres, Maria Falcão, Adelaide Coutinho, Luiz de Oliveira, Julia Santos, Corina Fróes, Fulvia Castello Branco, discípula da Escola Dramática, e Judith Saldanha; atores – Ferreira de Souza, João Barbosa, Antonio Ramos, Alvaro Costa, Castello Branco, Sampaio, Armando Duval, Samuel Rosalvo, Affonso Mello; contra-regra, Lindolpho de Souza; aderecista, Ary Nogueira; ponto, Rocha; Maquinista, Anysio Fernandes.

Seis desses artistas são alunos da escola Dramática. E é o que se pode chamar uma companhia brasileira, pois só quatro desses artistas são portugueses, sendo que dois, Ferreira de Souza e Antonio Ramos, se fizeram artistas nos nossos palcos, e os outros dois, Maria Falcão e Luiza de Oliveira, embora começassem em Portugal, têm passado grande parte de sua vida de palco entre nós.

Foi também convidado, como era natural, para fazer parte da companhia, o distinto ator Christiano de Souza, que se escusou, alegando interesses da sua companhia, ora trabalhando em S. Paulo, no teatro Variedades.

Ontem estivemos à noite, no Municipal. Íamos falar a Eduardo Victorino, o homem que teve a ousadia de arcar com a responsabilidade de organizar a companhia nacional, mantê-la e fazê-la representar as peças dos nossos escritores.

Havia um evidente entusiasmo entre toda aquela gente. Todos estavam a postos. Em breve começaria o ensaio da peça de D. Julia Lopes de Almeida, intitulada “Não Matarás”, cuja leitura se deu anteontem, assim como foi feita imediatamente a distribuição dos papéis. Agradou-nos o entusiasmo dos artistas. Certo, com esta disposição, poder-se-á fazer alguma coisa de definitivo em prol do nosso teatro.

Eduardo Victorino estava lá, extraordinariamente atarefado. Contudo, ouviu-nos e respondeu-nos.

                               ¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨

- Aceitando o contrato com a Prefeitura, para uma tentativa artística, em condições tão estreitas, não pensei em fazer “um bom negócio”...

- Salta aos olhos!

- Procurei servir um ideal. De há muito que eu afagava a ideia de contribuir para o renascimento do teatro nacional, por isso pus de lado a questão do dinheiro. E senão ouça lá:

Tenho 15 ou 16 atos a montar.

Ora, aplicando em cenários: algodão, ferragens, madeira, pintura e trabalho de armar, 16:000$; dando para móveis, adornos de cena, carpetes, pertences de contra regra, etc., 8:500$, e calculando que a companhia para ensaiar um mês e meio e dois meses para representar, só custa 43:000$, verificamos um saldo de 2:500$, que não nos causará admiração se for absorvido pelos empregados auxiliares, despesas de instalação, cópias, papéis, etc.

- Não falou em propaganda antecipada?

- Nem falei no meu lucro...

- Tudo isso sairá da receita dos espetáculos...

- Se chegar; porque há ainda os seguintes encargos diários: direitos do autor, anúncios, programas, bilhetes, bilheteiros, despesas de contra regra e ajudantes, figurantes, etc., etc., uma infinidade de pequenas verbas que são o terror dos empresários.

- E, segundo li, todo o material que fizer fica fazendo parte do dote do teatro?

- Todo. E pelos processos mais modernos...em dois meses.

- Não lhe há de sobrar muito tempo.

- Terei o suficiente para confundir os incrédulos, equilibrando um núcleo de atores inteligentes e cheios de boa vontade.

- Confia, então, no levantamento da arte dramática?

- Absolutamente. O que não devemos é exigir do ator aquilo que não se exige do escultor ou do pintor. Estes, antes de nos darem as suas obras perfeitas, fazem “estudos”, isto é, reproduzem uma infinidade de trabalhos preparatórios, cujo valor aumenta à proporção que se vão aproximando da “verdade”. Por que havemos de querer que o ator deva, desde já, ser um artista? Sobretudo, sabendo nós que ele fez a sua educação em peças, cujas personagens deixavam de ser humanas, para serem tipos de bondade ou patifes da pior espécie.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM

"...última notícia sobre o nosso teatro..."

GAZETA – s/d

TEATRO NACIONAL

Para ampliar a nossa última notícia sobre o nosso teatro temos hoje mais as seguintes notas, que vão a seguir.

Como sabem, está organizada, ou melhor, quase organizada, pois faltam apenas algumas respostas, a companhia nacional que vai fazer a temporada do Municipal para representar os originais escolhidos pela Academia e mais alguns de autores brasileiros. O seu elenco até agora é o seguinte: atrizes – Lucilla Peres, Maria Falcão, Adelaide Coutinho, Luiz de Oliveira, Julia Santos, Corina Fróes, Fulvia Castello Branco, discípula da Escola Dramática, e Judith Saldanha; atores – Ferreira de Souza, João Barbosa, Antonio Ramos, Alvaro Costa, Castello Branco, Sampaio, Armando Duval, Samuel Rosalvo, Affonso Mello; contra-regra, Lindolpho de Souza; aderecista, Ary Nogueira; ponto, Rocha; Maquinista, Anysio Fernandes.

Seis desses artistas são alunos da escola Dramática. E é o que se pode chamar uma companhia brasileira, pois só quatro desses artistas são portugueses, sendo que dois, Ferreira de Souza e Antonio Ramos, se fizeram artistas nos nossos palcos, e os outros dois, Maria Falcão e Luiza de Oliveira, embora começassem em Portugal, têm passado grande parte de sua vida de palco entre nós.

Foi também convidado, como era natural, para fazer parte da companhia, o distinto ator Christiano de Souza, que se escusou, alegando interesses da sua companhia, ora trabalhando em S. Paulo, no teatro Variedades.

Ontem estivemos à noite, no Municipal. Íamos falar a Eduardo Victorino, o homem que teve a ousadia de arcar com a responsabilidade de organizar a companhia nacional, mantê-la e fazê-la representar as peças dos nossos escritores.

Havia um evidente entusiasmo entre toda aquela gente. Todos estavam a postos. Em breve começaria o ensaio da peça de D. Julia Lopes de Almeida, intitulada “Não Matarás”, cuja leitura se deu anteontem, assim como foi feita imediatamente a distribuição dos papéis. Agradou-nos o entusiasmo dos artistas. Certo, com esta disposição, poder-se-á fazer alguma coisa de definitivo em prol do nosso teatro.

Eduardo Victorino estava lá, extraordinariamente atarefado. Contudo, ouviu-nos e respondeu-nos.

                               ¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨

- Aceitando o contrato com a Prefeitura, para uma tentativa artística, em condições tão estreitas, não pensei em fazer “um bom negócio”...

- Salta aos olhos!

- Procurei servir um ideal. De há muito que eu afagava a ideia de contribuir para o renascimento do teatro nacional, por isso pus de lado a questão do dinheiro. E senão ouça lá:

Tenho 15 ou 16 atos a montar.

Ora, aplicando em cenários: algodão, ferragens, madeira, pintura e trabalho de armar, 16:000$; dando para móveis, adornos de cena, carpetes, pertences de contra regra, etc., 8:500$, e calculando que a companhia para ensaiar um mês e meio e dois meses para representar, só custa 43:000$, verificamos um saldo de 2:500$, que não nos causará admiração se for absorvido pelos empregados auxiliares, despesas de instalação, cópias, papéis, etc.

- Não falou em propaganda antecipada?

- Nem falei no meu lucro...

- Tudo isso sairá da receita dos espetáculos...

- Se chegar; porque há ainda os seguintes encargos diários: direitos do autor, anúncios, programas, bilhetes, bilheteiros, despesas de contra regra e ajudantes, figurantes, etc., etc., uma infinidade de pequenas verbas que são o terror dos empresários.

- E, segundo li, todo o material que fizer fica fazendo parte do dote do teatro?

- Todo. E pelos processos mais modernos...em dois meses.

- Não lhe há de sobrar muito tempo.

- Terei o suficiente para confundir os incrédulos, equilibrando um núcleo de atores inteligentes e cheios de boa vontade.

- Confia, então, no levantamento da arte dramática?

- Absolutamente. O que não devemos é exigir do ator aquilo que não se exige do escultor ou do pintor. Estes, antes de nos darem as suas obras perfeitas, fazem “estudos”, isto é, reproduzem uma infinidade de trabalhos preparatórios, cujo valor aumenta à proporção que se vão aproximando da “verdade”. Por que havemos de querer que o ator deva, desde já, ser um artista? Sobretudo, sabendo nós que ele fez a sua educação em peças, cujas personagens deixavam de ser humanas, para serem tipos de bondade ou patifes da pior espécie.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM

HOJE O MESMO QUE ONTEM...

EPOCA  - 29/8/1912

TÓPICOS DO DIA

A Prefeitura faz hoje publicar o decreto abrindo o crédito de 70 contos para subvencionar uma companhia dramática nacional.

Ao mesmo tempo divulgam as publicações oficiais da Prefeitura o contrato que acaba ele de firmar com o Sr. Eduardo Victorino, organizador da referida companhia.

O tempo dirá se houve vantagem pública nesta nova aplicação dos dinheiros municipais, não faltando quem entenda que, nas condições em que se vai fazer, nenhum proveito trará à verdadeira arte nacional.

De resto, não terá muito que esperar quem aguarda a lição da experiência para definitivamente julgar o empreendimento.

Reza o aludido contrato que a temporada dramática do Municipal, subvencionada pela prefeitura, não só com os 70 contos, como ainda com a gratuidade do teatro, durará apenas de 15 de Setembro a 15 de Novembro, sendo de quatro a cinco o número de espetáculos semanais.

Depressa passará, portanto. Vale à pena esperar...

Aliás, ninguém conta com um deslumbrante sucesso artístico. A modéstia do nosso meio teatral não permite organizar de um dia para outro uma companhia de primeira ordem, nem mesmo de menos graduada classificação...

A espera, repetimos, terá sobretudo a vantagem de informar se a prefeitural subvenção foi, de fato, uma obra de proteção à arte ou de simples assistência aos artistas...

                                       ----------**********----------

Não somos dos que acreditam que a Sr. Eduardo Victorino vá ressuscitar a Arte Nacional, representando para o custoso mobiliário do teatro da Avenida, a matança da Sra. Julia Lopes ou os quatro continhos do Sr. Roberto Gomes. Parece-nos até que, pelo caminho tomado, não sairá grande sumo dessa tentativa. O Sr. Eduardo Victorino será um herói se conseguir tirar dali qualquer proveito teatral, pequeno que seja, pois o máximo orçado para resultar é, mediano critério um grande zero.

Começa porque os artistas, ao invés de aprenderem com as indicações técnicas do diretor da temporada oficial, desaprendem o que já sabem, porque a educação profissional dos Bernstein indígenas não vai além do gesto, que lhes tem sido muito trivial, de contrariar a interpretação sensata das peças, impondo-lhes esgares e poses esdrúxulas e ridículas.

Como, porém, foi dado a esse arreganho do teatro oficial o título de “experiência”, não é admissível que se mostre à arte patrícia a porta da rua, arrendando o Municipal a uma empresa estrangeira quando ainda não saiu de cena a primeira peça representada é verdade que com insucesso notável.

Urge, pois, que o sr. prefeito emende a mão nesse negócio, dando outro teatro aos artistas do Municipal, e melhorando assim a sua situação que no Elefante Branco, com os aleijões acadêmicos e a codilhação do sr. Eduardo Victorino, ia sendo já de coma artístico adiantadíssimo.

Uma vez, porém, que s. ex. aproveite a renda do teatro da prefeitura para dar outro teatro e outro rumo aos planos do sr. Victorino acautelando-se, é claro, contra as comidelas a que pode dar isso ensanchas o arrendamento do Municipal receberá os nossos aplausos, como os de toda a gente sensata.

HOJE O MESMO QUE ONTEM...

EPOCA  - 29/8/1912

TÓPICOS DO DIA

A Prefeitura faz hoje publicar o decreto abrindo o crédito de 70 contos para subvencionar uma companhia dramática nacional.

Ao mesmo tempo divulgam as publicações oficiais da Prefeitura o contrato que acaba ele de firmar com o Sr. Eduardo Victorino, organizador da referida companhia.

O tempo dirá se houve vantagem pública nesta nova aplicação dos dinheiros municipais, não faltando quem entenda que, nas condições em que se vai fazer, nenhum proveito trará à verdadeira arte nacional.

De resto, não terá muito que esperar quem aguarda a lição da experiência para definitivamente julgar o empreendimento.

Reza o aludido contrato que a temporada dramática do Municipal, subvencionada pela prefeitura, não só com os 70 contos, como ainda com a gratuidade do teatro, durará apenas de 15 de Setembro a 15 de Novembro, sendo de quatro a cinco o número de espetáculos semanais.

Depressa passará, portanto. Vale à pena esperar...

Aliás, ninguém conta com um deslumbrante sucesso artístico. A modéstia do nosso meio teatral não permite organizar de um dia para outro uma companhia de primeira ordem, nem mesmo de menos graduada classificação...

A espera, repetimos, terá sobretudo a vantagem de informar se a prefeitural subvenção foi, de fato, uma obra de proteção à arte ou de simples assistência aos artistas...

                                       ----------**********----------

Não somos dos que acreditam que a Sr. Eduardo Victorino vá ressuscitar a Arte Nacional, representando para o custoso mobiliário do teatro da Avenida, a matança da Sra. Julia Lopes ou os quatro continhos do Sr. Roberto Gomes. Parece-nos até que, pelo caminho tomado, não sairá grande sumo dessa tentativa. O Sr. Eduardo Victorino será um herói se conseguir tirar dali qualquer proveito teatral, pequeno que seja, pois o máximo orçado para resultar é, mediano critério um grande zero.

Começa porque os artistas, ao invés de aprenderem com as indicações técnicas do diretor da temporada oficial, desaprendem o que já sabem, porque a educação profissional dos Bernstein indígenas não vai além do gesto, que lhes tem sido muito trivial, de contrariar a interpretação sensata das peças, impondo-lhes esgares e poses esdrúxulas e ridículas.

Como, porém, foi dado a esse arreganho do teatro oficial o título de “experiência”, não é admissível que se mostre à arte patrícia a porta da rua, arrendando o Municipal a uma empresa estrangeira quando ainda não saiu de cena a primeira peça representada é verdade que com insucesso notável.

Urge, pois, que o sr. prefeito emende a mão nesse negócio, dando outro teatro aos artistas do Municipal, e melhorando assim a sua situação que no Elefante Branco, com os aleijões acadêmicos e a codilhação do sr. Eduardo Victorino, ia sendo já de coma artístico adiantadíssimo.

Uma vez, porém, que s. ex. aproveite a renda do teatro da prefeitura para dar outro teatro e outro rumo aos planos do sr. Victorino acautelando-se, é claro, contra as comidelas a que pode dar isso ensanchas o arrendamento do Municipal receberá os nossos aplausos, como os de toda a gente sensata.

"o nosso ator nasceu do dramalhão ou da revista" (?)

GAZETA DE NOTÍCIAS – 28/8/1912

- De fato, o nosso ator nasceu do dramalhão ou da revista.

- E o que é pior, salvo uma ou outra peça, de ano em ano, não faz senão representar tipos estrangeiros, vivendo em “meios” que lhe eram inteiramente desconhecidos.

- Portanto, é preciso dar tempo ao tempo.

- E pedir aos nossos escritores que tragam para a cena a nossa alma, a nossa educação, a nossa moral, o conflito das nossas ambições e das nossas vaidades, finalmente, a nossa vida! Mas que deixem em paz os modelos franceses, com todo cortejo espetaculoso das suas afamadas adúlteras!

- O teatro regional está por explorar...

- Do caipira apenas nos mostraram tipos de asneirentos, esquecendo-se de lhe sondarem as belezas do coração!

- Fizeram dele um títere e não um homem.

- Precisamos do teatro de observação e, portanto de educação, porque, já o disse Barbey d’Aurevilly: “não há outra educação que aquela que se recebe das coisas que os nossos olhos observaram.” É desse teatro que deve sair o ator, na composição perfeita de figura humana!

- Que novidade nos reserva o seu programa?

- Diversas, mais a mais palpitante será a reforma da “mise-en-scéne”, de que vou fazer uma arte de verdade, seguindo os processos adotados na Rússia, Alemanha e Inglaterra que, como sabe, são os países onde o teatro reproduz a vida com a maior naturalidade. Uma transformação completa.

                                                              ***

E saímos ontem do Municipal convictos que desta vez mais essa tentativa da fundação do Teatro Nacional, com o critério e o carinho que está sendo tratada, não só pelo Sr. prefeito, diretor da Escola Dramática e o empresário da companhia, como também pelos artistas, não pode absolutamente falhar.

Vai ser, de resto, o início definitivo do nosso teatro, da nossa arte dramática.

COMMERCIO – s/d

A companhia nacional (?) subvencionada pela Prefeitura, que sob a direção de Eduardo Victorino dará uma série de espetáculos no Teatro Municipal, já se acha quase completamente organizada.

As peças a representar são quatro, todas aprovadas no último concurso instituído pela Academia de Letras: Não Matarás, de D. Julia Lopes; Canto sem Palavras, de Roberto Gomes; O Sacrifício, de Carlos Góes, e Flor Obscura, de Lima Campos.

A Exposição, de D. Adelina Lopes, e outras peças mais, também aprovadas pela Academia não serão representadas.

A peça de estreia, Não Matarás, já entrou em ensaios.

Têm papel na peça de D. Julia Lopes os seguintes artistas nacionais: João Barbosa, Antonio Ramos, Ferreira de Souza, Castello Branco, Samuel Rosalvo, Armando Duval, Lucilia Peres, Maria Falcão, Adelaide Coutinho, Corina Fróes, Julia Santos, Maria de Oliveira e outros.

Os alunos da Escola Dramática, já atores, serão aproveitados.

E desse modo já está quase organizada a Companhia Nacional (?).

Agora uma observaçãozinha ao Sr. Eduardo Victorino: não vá dar a primazia, em todos os papéis, a Sra. Maria Falcão em prejuízo da Sra. Lucilia Peres.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM

"o nosso ator nasceu do dramalhão ou da revista" (?)

GAZETA DE NOTÍCIAS – 28/8/1912

- De fato, o nosso ator nasceu do dramalhão ou da revista.

- E o que é pior, salvo uma ou outra peça, de ano em ano, não faz senão representar tipos estrangeiros, vivendo em “meios” que lhe eram inteiramente desconhecidos.

- Portanto, é preciso dar tempo ao tempo.

- E pedir aos nossos escritores que tragam para a cena a nossa alma, a nossa educação, a nossa moral, o conflito das nossas ambições e das nossas vaidades, finalmente, a nossa vida! Mas que deixem em paz os modelos franceses, com todo cortejo espetaculoso das suas afamadas adúlteras!

- O teatro regional está por explorar...

- Do caipira apenas nos mostraram tipos de asneirentos, esquecendo-se de lhe sondarem as belezas do coração!

- Fizeram dele um títere e não um homem.

- Precisamos do teatro de observação e, portanto de educação, porque, já o disse Barbey d’Aurevilly: “não há outra educação que aquela que se recebe das coisas que os nossos olhos observaram.” É desse teatro que deve sair o ator, na composição perfeita de figura humana!

- Que novidade nos reserva o seu programa?

- Diversas, mais a mais palpitante será a reforma da “mise-en-scéne”, de que vou fazer uma arte de verdade, seguindo os processos adotados na Rússia, Alemanha e Inglaterra que, como sabe, são os países onde o teatro reproduz a vida com a maior naturalidade. Uma transformação completa.

                                                              ***

E saímos ontem do Municipal convictos que desta vez mais essa tentativa da fundação do Teatro Nacional, com o critério e o carinho que está sendo tratada, não só pelo Sr. prefeito, diretor da Escola Dramática e o empresário da companhia, como também pelos artistas, não pode absolutamente falhar.

Vai ser, de resto, o início definitivo do nosso teatro, da nossa arte dramática.

COMMERCIO – s/d

A companhia nacional (?) subvencionada pela Prefeitura, que sob a direção de Eduardo Victorino dará uma série de espetáculos no Teatro Municipal, já se acha quase completamente organizada.

As peças a representar são quatro, todas aprovadas no último concurso instituído pela Academia de Letras: Não Matarás, de D. Julia Lopes; Canto sem Palavras, de Roberto Gomes; O Sacrifício, de Carlos Góes, e Flor Obscura, de Lima Campos.

A Exposição, de D. Adelina Lopes, e outras peças mais, também aprovadas pela Academia não serão representadas.

A peça de estreia, Não Matarás, já entrou em ensaios.

Têm papel na peça de D. Julia Lopes os seguintes artistas nacionais: João Barbosa, Antonio Ramos, Ferreira de Souza, Castello Branco, Samuel Rosalvo, Armando Duval, Lucilia Peres, Maria Falcão, Adelaide Coutinho, Corina Fróes, Julia Santos, Maria de Oliveira e outros.

Os alunos da Escola Dramática, já atores, serão aproveitados.

E desse modo já está quase organizada a Companhia Nacional (?).

Agora uma observaçãozinha ao Sr. Eduardo Victorino: não vá dar a primazia, em todos os papéis, a Sra. Maria Falcão em prejuízo da Sra. Lucilia Peres.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM

ESCOLA DRAMÁTICA

NOITE – 8/10/1912

O THEATRO NACIONAL E OS ALUNOS DA ESCOLA DRAMÁTICA

Algumas opiniões sobre o contrato “La Teatral”

A assinatura do contrato com “La Teatral” veio por em sobressalto, com justificada razão, toda a gente que se interessa pelo renascimento do Teatro Nacional, especialmente agora que a presente experiência, no Municipal, demonstra claramente que a tentativa tem toda a razão de a ser um fato positivo.

O alarme que esse contrato alastrou nas rodas artísticas foi intenso. O contrato, entregando o Municipal a uma empresa estrangeira, tirava o prédio ao Teatro Nacional. Ora o contrato, que tem sido detidamente estudado por toda a gente, só promete companhias caras, e dá à Prefeitura o imposto de 5% sobre a receita que toda a companhia estrangeira é obrigada a pagar!

Como se vê é um negócio da China para a empresa “La Teatral”.

Uma das classes mais feridas indiretamente com esse contrato é, de certo, a dos alunos da Escola Dramática. Esses moços, que têm perdido tempo em frequentar as aulas dum curso especial, certamente que contavam cegamente com o estabelecimento oficial do Teatro Nacional.

Para ouvir o que eles pensam a tal respeito a A NOITE foi até a Escola Dramática. Isto foi no sábado.

A aula tinha terminado havia minutos. Os alunos, entretanto, comentavam a sua situação em face ao contrato de “La Teatral”, tomando por todos como um sopro outoniço que faz desfolhar as últimas flores da esperança...

O Sr. Manoel Bernardino, muito moço e muito simpático, declarou logo:

- O contrato de “La Teatral”, assinado agora, vem desfazer todas as nossas ilusões sobre o Teatro Nacional. Esse contrato entrega o Municipal, até agora indicado para a ressurreição da nossa arte dramática, a uma empresa estrangeira, e no mais longe possível – de maio a outubro. Que tempo fica então para o nosso teatro? Fica-nos a pior época do ano, quando todo mundo que pode vai veranear para Petrópolis, para Friburgo, quando nem sequer funciona mais o Congresso... Isso ainda na melhor hipótese, na hipótese de conseguirmos o Teatro Nacional. Entretanto a Prefeitura, com a sustentação da Escola Dramática, dava-nos a esperança de que, fazendo atores, faria também a companhia, impulsionando o Teatro Nacional. Moralmente a prefeitura tem a obrigação restrita de dotar a capital com o teatro organizado...

- De certo! Exclamariam os outros alunos presentes, que eram: Sr. Durval de Assis Baptista, José Collaço, Gilberto Pereira Goulart, Mario Domingues, Ignácio Pinella e Heitor Thompson.

E logo depois o Sr. Durval Baptista continuou:

- Se a prefeitura não organizar o Teatro Nacional, que faremos nós depois do curso, perdemos outras carreiras? Iremos, como quer o colega do Sr. Passos, para o teatro por sessões? Certamente que não.

- Mas a Prefeitura acrescenta o Sr. Gilberto Pereira, como muito bem diz A NOITE, tem a obrigação de nos dar um outro teatro. Não é possível fazê-lo no Municipal? Arrende-se um outro ...

- Exatamente (adianta o Sr. Mario Domingues), alugue-se outro teatro e dilate-se, pelo menos por dez meses ativos, o prazo anual do funcionamento da companhia nacional.

- Então os Srs. dar-se-ão por satisfeitos?...

- Ser a Prefeitura criar desde já o Teatro Nacional ainda que seja numa pequena casa de espetáculos, mas que o crie a sério, definitivamente, desde que a atual experiência no Municipal seja aprovada pela opinião pública.

Nós, os alunos da Escola Dramática, como a maioria dos artistas, não fazemos questão de casa, fazemos apenas questão de teatro, mas de teatro nacional, sério, de fins honestos e elevados.

O TEATRO NACIONAL

Entregue, como está, a Eduardo Victorino, a experiência do novo teatro nacional deve triunfar.

Eduardo Victorino é um ensaiador competente, é ainda um excelente administrador teatral; conhece a fundo o teatro e está senhor de todos os recursos e defeitos com que se pode contar no nosso meio artístico.

Já no Recreio, com a companhia Dias Braga, Eduardo Victorino conseguiu um resultado admirável – por essa época assistimos o Recreio, com os elementos que tinha, dar-nos o desempenho inolvidável da “Honra”. A vontade de Eduardo Victorino, por essa ocasião, não pode desfazer os erros tradicionalistas da empresa e a tentativa, depois, fracassou. É que a rotina é a maior e a mais forte muralha que sempre se levanta contra as boas iniciativas.

Desta vez, Eduardo Victorino, no Municipal, tem um grande trabalho já preparado e já iniciado.

O elenco da companhia, por exemplo, já Victorino o tem mais ou menos apalavrado. Já se diz que a peça de estreia será a de D. Julia Lopes de Almeida – “Não matarás”, seguindo-se o “Canto sem Palavras” do Sr. Roberto Gomes. Para essa peça já foi o cenógrafo Angelo Lazary a Petrópolis, tirar “croquis” do natural.

Numa cena, que custará vários contos de réis, Eduardo Victorino vai oferecer ao nosso público uma verdadeira novidade de cenografia que será de um efeito maravilhoso.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM

ESCOLA DRAMÁTICA

NOITE – 8/10/1912

O THEATRO NACIONAL E OS ALUNOS DA ESCOLA DRAMÁTICA

Algumas opiniões sobre o contrato “La Teatral”

A assinatura do contrato com “La Teatral” veio por em sobressalto, com justificada razão, toda a gente que se interessa pelo renascimento do Teatro Nacional, especialmente agora que a presente experiência, no Municipal, demonstra claramente que a tentativa tem toda a razão de a ser um fato positivo.

O alarme que esse contrato alastrou nas rodas artísticas foi intenso. O contrato, entregando o Municipal a uma empresa estrangeira, tirava o prédio ao Teatro Nacional. Ora o contrato, que tem sido detidamente estudado por toda a gente, só promete companhias caras, e dá à Prefeitura o imposto de 5% sobre a receita que toda a companhia estrangeira é obrigada a pagar!

Como se vê é um negócio da China para a empresa “La Teatral”.

Uma das classes mais feridas indiretamente com esse contrato é, de certo, a dos alunos da Escola Dramática. Esses moços, que têm perdido tempo em frequentar as aulas dum curso especial, certamente que contavam cegamente com o estabelecimento oficial do Teatro Nacional.

Para ouvir o que eles pensam a tal respeito a A NOITE foi até a Escola Dramática. Isto foi no sábado.

A aula tinha terminado havia minutos. Os alunos, entretanto, comentavam a sua situação em face ao contrato de “La Teatral”, tomando por todos como um sopro outoniço que faz desfolhar as últimas flores da esperança...

O Sr. Manoel Bernardino, muito moço e muito simpático, declarou logo:

- O contrato de “La Teatral”, assinado agora, vem desfazer todas as nossas ilusões sobre o Teatro Nacional. Esse contrato entrega o Municipal, até agora indicado para a ressurreição da nossa arte dramática, a uma empresa estrangeira, e no mais longe possível – de maio a outubro. Que tempo fica então para o nosso teatro? Fica-nos a pior época do ano, quando todo mundo que pode vai veranear para Petrópolis, para Friburgo, quando nem sequer funciona mais o Congresso... Isso ainda na melhor hipótese, na hipótese de conseguirmos o Teatro Nacional. Entretanto a Prefeitura, com a sustentação da Escola Dramática, dava-nos a esperança de que, fazendo atores, faria também a companhia, impulsionando o Teatro Nacional. Moralmente a prefeitura tem a obrigação restrita de dotar a capital com o teatro organizado...

- De certo! Exclamariam os outros alunos presentes, que eram: Sr. Durval de Assis Baptista, José Collaço, Gilberto Pereira Goulart, Mario Domingues, Ignácio Pinella e Heitor Thompson.

E logo depois o Sr. Durval Baptista continuou:

- Se a prefeitura não organizar o Teatro Nacional, que faremos nós depois do curso, perdemos outras carreiras? Iremos, como quer o colega do Sr. Passos, para o teatro por sessões? Certamente que não.

- Mas a Prefeitura acrescenta o Sr. Gilberto Pereira, como muito bem diz A NOITE, tem a obrigação de nos dar um outro teatro. Não é possível fazê-lo no Municipal? Arrende-se um outro ...

- Exatamente (adianta o Sr. Mario Domingues), alugue-se outro teatro e dilate-se, pelo menos por dez meses ativos, o prazo anual do funcionamento da companhia nacional.

- Então os Srs. dar-se-ão por satisfeitos?...

- Ser a Prefeitura criar desde já o Teatro Nacional ainda que seja numa pequena casa de espetáculos, mas que o crie a sério, definitivamente, desde que a atual experiência no Municipal seja aprovada pela opinião pública.

Nós, os alunos da Escola Dramática, como a maioria dos artistas, não fazemos questão de casa, fazemos apenas questão de teatro, mas de teatro nacional, sério, de fins honestos e elevados.

O TEATRO NACIONAL

Entregue, como está, a Eduardo Victorino, a experiência do novo teatro nacional deve triunfar.

Eduardo Victorino é um ensaiador competente, é ainda um excelente administrador teatral; conhece a fundo o teatro e está senhor de todos os recursos e defeitos com que se pode contar no nosso meio artístico.

Já no Recreio, com a companhia Dias Braga, Eduardo Victorino conseguiu um resultado admirável – por essa época assistimos o Recreio, com os elementos que tinha, dar-nos o desempenho inolvidável da “Honra”. A vontade de Eduardo Victorino, por essa ocasião, não pode desfazer os erros tradicionalistas da empresa e a tentativa, depois, fracassou. É que a rotina é a maior e a mais forte muralha que sempre se levanta contra as boas iniciativas.

Desta vez, Eduardo Victorino, no Municipal, tem um grande trabalho já preparado e já iniciado.

O elenco da companhia, por exemplo, já Victorino o tem mais ou menos apalavrado. Já se diz que a peça de estreia será a de D. Julia Lopes de Almeida – “Não matarás”, seguindo-se o “Canto sem Palavras” do Sr. Roberto Gomes. Para essa peça já foi o cenógrafo Angelo Lazary a Petrópolis, tirar “croquis” do natural.

Numa cena, que custará vários contos de réis, Eduardo Victorino vai oferecer ao nosso público uma verdadeira novidade de cenografia que será de um efeito maravilhoso.

VISITE TAMBÉM

WWW.INSTITUTOOSMARRODRIGUESCRUZ.BLOGSPOT.COM